团鬼六 绳妆馆

片名：团鬼六 绳妆馆

状态：HD

主演：谷ナオミ,東てるみ,麻吹淳子

导演：加藤文彦

语言：日语

首播：1984(日本)

更新：2022-09-27

类型：写真伦理

地区：日本

年份：1984

这部《团鬼六 绳妆馆》的故事情节让人印象深刻，《团鬼六 绳妆馆》的拍摄场景也是让人念念不忘，《团鬼六 绳妆馆》的台词对话更是语出惊人。这部影片是由导演加藤文彦执导的写真伦理，拍摄于1984年，并于日本地区上映，上映后线上线下谈论的都是这部《团鬼六 绳妆馆》的故事，《团鬼六 绳妆馆》的片头曲，《团鬼六 绳妆馆》的片尾曲，还有《团鬼六 绳妆馆》的背景音乐和演员台词。《团鬼六 绳妆馆》以日语语言的形式呈现给大家，最终成了一部好看精彩的影片。

剧情：<p><span style="font-size: 16px;"><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; 加藤文彦1984年的《SM大全集》，似乎是受当时莲实重彦电影理论启发而拍的一曲给逝去的虐恋桃色片的挽有点类似于1977年小沼胜的《性爱斗牛》在今天来，就相当于今敏《千女优》那样的对影史记忆持怀旧伤感之情的作品。甚让人想起戛纳六十周年庆短片集锦《每人一部电影。和当年的中田秀夫（今的《午夜凶铃》之父）一，师承小原宏裕、小沼胜人、目睹虐恋桃色片片厂业的年轻副导演加藤文彦没来得及转正，日活软性色片就被新兴的AV（AdultVideo，成人录像）扼杀了存活的可能。像带逐渐取代胶片成为成影像的新载体。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">　　《SM大全集》收录了谷奈绪美、东瑛美、麻吹淳子志麻泉美主演的从1974年《花与蛇》到1982年《苍白的女人》的十三部恋桃色片片段，并主要以供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻四片为中心。通过一名神张雨绮、嗲声嗲气呢喃着情俳句的懵懂花季少女（宫寺秋生 饰）踩着轮滑进入日活影院的放映室而把部影片串联在一起。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">　　《SM大全集》首先好似预告片集锦般地对多部恋桃色片进行了一次长达分钟的、万花筒式的蒙太剪辑，由一幅幅面部表情不上是痛苦还是神魂颠倒受虐女性的特写镜头与具巴洛克精神的全景镜头—像一条鲜鱼似的被高高地悬于瀑布之前的麻吹淳子从天而坠的铁笼中的谷奈美，如同一件工艺品的、体插满花束的倒挂着的志泉美，奔驰的马背上驮着对五花大绑的裸身男女，及如同谷崎润一郎《文身所描写的新鲜刺青女郎沐之际的伤口痛楚与破碎的面交相辉映等等构成的极视觉冲击力的SM画面，和着令人想起那种老式侦探、悬疑片蒙太奇配乐的气凝重的交响乐旋律，不啻曲关于虐恋桃色片的MV，揭开了影片的序幕。说起，今敏的动画片似乎特别情于这种表现手法，例如那部《红辣椒》的片头。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">　　《SM大全集》节选的、扼要剪辑的《供品人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四部片的片段，都是可以用斯哥尔摩综合症（又称人质结或人质综合症）加以解的关于绑架和囚禁的虐恋事。今天看来，《OL绳奴隶》描写的OL受男青年胁迫而在公共场合自慰的情似乎给冢本晋也的《六月蛇》提供了不少灵感。而活虐恋桃色电影史上的里碑作品《供品夫人》和有能让人想起江户川乱步《》的《奴隶妻》之中的主公的怀旧伤感之情，同时承载了《SM大全集》本身的情绪。《SM大全集》所面临的桃色片夕阳化局面正如谷奈绪美在《奴隶妻中饰演的没落贵族。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">　　1980年代由于家庭录像机的普及，这一时期摄的日本电影为了日后发录像带的二次利用而多半取窄银幕。《SM大全集》将那些1970年代以2.35：1宽银幕拍摄的原始胶片重新裁剪为1.85：1的画面比例，从而造成了给人特写镜头很多的印象</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">　　影片的结局极具象征意味。作为电影放映的少女神宫寺秋生通过观虐恋桃色片而获得了受虐识的虚拟满足。放映室的热与黢黑使少女褪去了衣，不觉间就进入了梦乡。以看成御宅族的自渎与臆行为的、让人想起岩井俊《爱的捆绑》和园子温《怖爆发》情景的、一条条影胶片像蛇一样蜿蜒着接裸身少女，水草一般地将缠绕、紧缚、拥抱……在日梦中完成了女体“绳化”，或者说“花与蛇”的命，这便是日活虐恋桃色的价值所在。</span></span></p>